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选取了一个universally liked的角色,怎么拍都会有很好的效果,21岁刚到美国的姚明就是这样的一个人,不关你是什么种族来自什么地方,很难不期待他表现好。这部纪录片揭示了在美国打NBA,确实就像重新出生再学习一门新的语言一样,每个队伍有自己的一套术语,不懂的话长得再高打得再好也没什么用。除了比赛,还有一堆媒体和公益和广告需要应付,当时的强度应该是任何人难以想象的,但每次姚明面对公众的时候都是敦厚的、沉稳的,真的很不容易。这部片子最好的地方在于描绘了姚明和翻译的友情,真的是互相成就的搭档,看的人会心一笑。不过纪录片一边说所有镜头给他的压力,一边也是众多镜头之一,还深入了他的家里和开车的时候,歪歪漫画平台也不免让人反思。

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雖然可以總結成「用家族寫真打動人」的故事,但很散,一部完整的電影被割裂。《漫長的告別》至少有父親癡呆作主心骨,以此來講一家人的成長和311,但這部在講政志去東京去東北的時候,就離「淺田家」越來越遠。除此之外,中野量太仍是很會拍角色,所有的角色都很可愛,所有的演員演得都很精彩。二和整部片的造型神情都很能折射他本人實際上面貌的歷程,所以這不是在看淺田政志是看了一場二宮和也,但是很多表情的演繹我很喜歡,比如溫柔的神情和眼淚。死也不願還200萬那裡的小尖嗓笑死。蘇打超級奶啊,倒是很入戲大學院生。華妹昨天憑這部拿日奧最優秀女配,的確演得不錯,但若奈這個角色的存在依附於政志很受限制,我反而替《用甜酒漱口》華妹演的若林醬不值。有幾場戲用的配音,還是明顯違和的。

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剧本好得让我怀疑王小帅的参与度(甚至不需要借助他惯用的旁白了),表面看起来只是一辆自行车在两个不同出身性格的少年间辗转的故事,但因为很多小细节让整个故事的立意与解读角度都有所提升:崔林在被迫多做的一天中丢车,表明资本主义盘剥也是他悲剧的原因之一;而全程无台词的保姆周迅从优雅到狼狈的转化则传递了某种乡下人进城的命运循环。刘杰的摄影好,多用定格镜头与旁观视角来展现戏剧性场面(如崔林和高圆圆分手/崔林板砖砸高圆圆新男友),而主要以台湾团队构成的后期部门赋予了作品别样的灵动与轻快(这其中汪峰的配乐意外地显得妥帖),像少年们骑车的镜头放在焦雄屏后来监制的《歪歪漫画平台》里也毫无违和感。时年22岁的高圆圆表演也太做作,比和她搭戏的李滨看起来成熟很多。王小帅也太爱张艺谋了吧,无缘无故cue了他两次。

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